Искусственная обработка звуковых сигналов.

Мастерское владение музыкальным инвентарем открывает большущее число его параметров, не входящих в область априорных тембральных признаков. Это - так именуемые соответствующие тембры, обязанные своим существованием исполнительским приёмам, штрихам, методам звукоизвлечения, вызывающим тембровую динамику, оказывающуюся в собственной выразительности еще действеннее динамики громкостной. Нужно увидеть, что последняя в чистом виде существует изредка, ибо она Искусственная обработка звуковых сигналов. так либо по другому связана с тембральными переменами, и трудно сказать, что из этих 2-ух категорий в «живом» звучании причина, а что - следствие, так исполнительское искусство являет собою сложное переплетение силы и краски, эмоции и мысли. Оттого и восприятие одних и тех же штрихов даже с одними и теми же Искусственная обработка звуковых сигналов. музыкальными инструментами далековато не однозначное, не говоря уже о том воздействии на слушательские чувства, которое оказывает контекст.

Музыковедческая литература изобилует самыми различными описаниями воспоминаний, вызываемых приёмами выполнения. В задачку этой главы никак не заходит педантичная систематизация выражений многих создателей, сколь бы даже совпадающими они ни были. Колористические цвета Искусственная обработка звуковых сигналов. исполнительских привнесений необходимо, быстрее, знать в связи с той эстетической системой, что заключена в гамме специфичных обработок звуковых сигналов, применяемых современными режиссёрами как, а именно, для «оживления» музыкальных синтезаторов, так и для обогащения звучания неких естественных источников, когда недоступность штриховой палитры может стать обидным препятствием на пути к избранному Искусственная обработка звуковых сигналов. фонографическому решению. А так как богатейшая культура музыкального исполнительства являет богатство выразительных средств, заключённых конкретно в красочности приёмов, то этот опыт всегда даст верную подсказку, ибо хоть какому звучанию, приобретенному при помощи технической обработки электроакустического сигнала можно наверное найти аналогию, само мало, образную, в мире естественного музицирования. Произнесенное Искусственная обработка звуковых сигналов., вобщем, совсем не значит, что хоть какой исполнительский штришок может быть заменён технической манипуляцией. Далековато не всё, что подчиненно человеку, владеющему своим музыкальным инвентарем, можно изобразить электрическим устройством. Тут принципиально усвоить принципы подобий, облегчающие на практике поиск подходящих средств.

Эмоциональное воздействие того либо другого исполнительского приёма, штришка, зависит Искусственная обработка звуковых сигналов., как уже говорилось, от контекста, составными частями которого являются также и другие, сопутствующие приёмы, динамические цвета, общая расцветка, сюжет, т. п. Потому несуразно в тексте реального параграфа находить определенные аннотации - советы по художественному использованию технических средств звукорежиссуры. Но исторический музыкальный опыт показал, что можно практически с уверенностью указывать на Искусственная обработка звуковых сигналов. сопоставимость определённых тенденций в слушательских чувствах. Не считая того, исполнительские приёмы, поддающиеся формальному физическому, акустическому описанию, могут быть имитированы на аппаратном уровне. И каждый звукорежиссёр производит себе систему эстетических связей, неразрывную с его проф культурой, и определяемую его концепцией звукового произведения.

Получаемые таким макаром специальные краски образуют ещё одну из сфер Искусственная обработка звуковых сигналов. фоноколористики.

Очевидно, нет способности говорить о нескончаемом многообразии исполнительских приёмов, тем паче в их взаимосочетаниях. Также глупо обрисовывать все имеющиеся программки технической обработки звуковых сигналов, беря во внимание, к тому же, что они просто разделяются на определённые главные классы по методу воздействия на сигнал и по набору Искусственная обработка звуковых сигналов. варьируемых алгоритмических характеристик. Но, стоит уделить внимание тем исполнительским штрихам и тем приёмам электроакустической обработки, в каких очень появляются взаимоподобия.

Основную группу в разных устройствах обработки звука представляют так именуемые модуляционные программки, где в тех либо других сочетаниях циклически меняются последующие характеристики входных сигналов: амплитуда, высота (поточнее, частоты спектральных компонент Искусственная обработка звуковых сигналов.), фазовый либо временной сдвиг; модулироваться может и частотная черта коэффициента передачи.

Главными варьируемыми параметрами тут являются: исходная задержка входного сигнала (initial delay),чacтотa(modulation frequenz,либо modulation speed)и глубина её повторяющейся модуляции (delay modulation),также модуляции амплитуды сигнала (amplitude modulation);относительная величина оборотной связи (feedback)в тех Искусственная обработка звуковых сигналов. случаях, когда это животрепещуще.

В число модуляционных входят, в главном, программки со последующими наименованиями: woh-woh, vibrato, chorus, flanger, phasing.Последняя из их автоматом изменяет время задержки звуковых сигналов таким макаром, что оно миниатюризируется примерно пропорционально частотам спектральных компонент, и это даёт возможность рассматривать устройство практически как широкополосный фазовращатель Искусственная обработка звуковых сигналов.. Напротив, приборы, дающие эффект chorus,обеспечивают однообразные временные сдвиги для всего частотного диапазона. Заглавие этих устройств (либо программ в цифровых микропроцессорах) ассоциируется с хоровым унисонным музицированием, обычным признаком, которого может являться конечная несинхронность, разница в интонации и динамике у исполнителей.

Дополнительные эффекты вызываются оборотной связью (feedback),другими словами внутренней коммутацией выходных цепей Искусственная обработка звуковых сигналов. со входными, благодаря которой появляется интерференционная фильтрация сигнала, образующая гребенчатую характеристику амплитудно частотного диапазона. Так как время задержки модулируется, то экстремумы «гребёнки» оживленны, и это приметно оказывает влияние на тембр. Конкретно такую специфическую расцветку сигнала создают приборы под заглавием flanger.Навряд ли отыщутся подобия в естественной Искусственная обработка звуковых сигналов. акустике тем тембральным метаморфозам, от аллегорий до мистики, которые претерпевает тут звук. Разве что таковой музыкальный инструмент, как флексатон, обладает аналогичной расцветкой собственного звучания, - его акустическая природа косвенно связана с фазовой модуляцией излучения.

У всех обрисованных электрических устройств форма повторяющейся девиации временной задержки, как и форма повторяющейся амплитудной модуляции - почти Искусственная обработка звуковых сигналов. всегда треугольная, что воспринимается логарифмирующим слухом, как более плавное изменение обозначенных характеристик, но сложные устройства позволяют разнообразить нрав модуляции в широких границах - от прямоугольного до случайного. Изменение амплитуды либо спектральной свойства обрабатываемого сигнала может также быть не повторяющимся, а однократным; в данном случае эффект при возникновении входного сигнала с Искусственная обработка звуковых сигналов. данной скоростью растет до наибольшего. В стереофонических вариантах подобные программки производят автоматическое однонаправленное панорамирование виртуального источника звука («triggered pan.»).

Исполнительские приёмы естественного музицирования в почти всех случаях тоже представляют собой того либо другого рода модуляции. Так, tremolo уструнных инструментов реализуется резвыми, попеременными по направлению движениями смычка у скрипок, альтов Искусственная обработка звуковых сигналов., виолончелей и контрабасов, либо медиатора (ногтей) у щипковых инструментов. С электроакустической точки зрения tremolo правильно амплитудно - импульсной модуляции сигнальной огибающей, причём форма модулирующих импульсов колеблется от прямоугольных (щипковые инструменты) до треугольно-трапецидальных (у смычковых).

Невзирая на то, что естественному tremoloсопутствуют конфигурации обертонового состава диапазона инструмента, его подобие полностью осуществимо Искусственная обработка звуковых сигналов. при помощи программ искусственной обработки, или одноимённых, или именуемых «амплитудное вибрато».

Эстетические эффекты, рождаемые tremolo, зависят как от контекста, так и от нюансировки и регистра, в каком этот приём употребляется. В нижнем и среднем регистрах, в аспектах р - mf tremolo может выражать беспокойство, возбуждение, тревогу, ужас. Чувственный накал Искусственная обработка звуковых сигналов. может дойти до неистовства, если tremolo исполняется fortissimo в относительно высочайшей, хотя и не предельной тесситуре.

А вот звучащее pianissimo на очень больших нотках скрипок, оно даёт чувство трепета, воздушной дымки, рассвета, чего-то очень ласкового, небесного, мерцающего.

Разновидностью tremoloявляется амплитудное vibrato, употребляемое, в главном, на духовых инструментах с

фиксированными интонациями (более броский Искусственная обработка звуковых сигналов. пример тому - флейта).

Искусственная имитация tremolo должна дозироваться в маленький степени, как, вобщем, хоть какое техническое привнесение, чтобы не становиться самоцелью, а всего только существовать для нужных чувств.

Музыканты употребляют модуляции звука не только лишь по амплитуде (громкости), да и по высоте. Так исполняются трели (trillo) и высотное vibrato Искусственная обработка звуковых сигналов.. Trillo - циклически дифференцируемая интонация в границах непрерывного звукоизвлечения. Отличия от средней высоты звучания могут составлять величину от полутона до кварты либо квинты, что находится в зависимости от определенных аппликатурных особенностей музыкальных инструментов.

Обозначенные приёмы соответствуют частотной модуляции электроакустического сигнала, с той только различием, что девиация частоты у музыкальных инструментов Искусственная обработка звуковых сигналов. с фиксированными высотами звуков может происходить и скачкообразно (гаммаобразно). В случае высотного vibrato отклонение от средней интонации бывает меньше полутона, и этот приём сопровождается ещё и повторяющейся амплитудной модуляцией. Нужно увидеть, что высотное vibrato доступно даже инструментам с фиксированными интонациями, благодаря маленькой свободе, предоставляемой методами этой Искусственная обработка звуковых сигналов. фиксации и механизмами звукоизвлечения.

Существует так называемое тембровое вибрато (в литературе встречаются другие наименования: тембрато, «квакушка» - от британского woh-woh). Этот эффект достигается повторяющимися вариантами избирательной частотной свойства передачи сигнала, когда экстремум перемещается по диапазону от низких частот к высочайшим и назад. Очень издавна таковой исполнительский приём употребляется трубачами при Искусственная обработка звуковых сигналов. игре с сурдиной, которую то вставляют в раструб инструмента, то вынимают из него. На самом деле дела, музыканты делают акустический резонансный фильтр с изменяемыми параметрами.

Как trillo, так и vibrato практически всегда несут в музыке свет, оживление, в особенности, если они исполняются на статичном в тембрально - интонационном отношении фоне Искусственная обработка звуковых сигналов.. Некие исследователи в области музыкальной акустики считают, что эти приёмы также усиливают качество, именуемое «полётностью», хотя и такое утверждение базируется, пожалуй, на ассоциативной базе (трель - у птиц).

Нрав воспоминаний от trillo связан с регистром, в каком она исполняется. Так, trillo в конце третьей октавы (F осн. = 1500 - 2000 Hz) - пронзительна, в особенности у Искусственная обработка звуковых сигналов. флейты-пикколо. Напротив, vibrato и trillo в низких регистрах делают чувство чего - то громоздкого и грубоватого, причём тем посильнее, чем обширнее трельный интервал.

Лучшая с эстетической точки зрения частота модуляций амплитуд либо высот звуков в обрисованных приёмах составляет величину порядка 4-8 Hz, от чего, наверняка, необходимо отталкиваться при электроакустических Искусственная обработка звуковых сигналов. имитациях. Для последних подходят уже упомянутые программки chorus, flanger и phasing,так, как действующие в их фазово - временные модуляции согласно психоакустическому эффекту Доплера воспринимаются в некий степени как модуляции звуковысотные. Но есть программки обработки звука, напрямую изменяющие высоту звука, как позиционно, так и циклически. Это - так именуемые pitch - модуляторы Искусственная обработка звуковых сигналов.. С помощью их можно не только лишь удачно имитировать trillo и vibrato, но даже изображать ещё один очень распространённый исполнительский приём - glissando, игру «скользящим тоном». У музыкальных инструментов со свободным интонированием, к примеру, у безладовых струнных либо тромбонов высота звука в границах глиссандирования меняется плавненько; у инструментов с фиксированными Искусственная обработка звуковых сигналов. интонациями - по хроматическому либо диатоническому звукоряду.

Беспристрастная черта приёма - сущность плавное либо, соответственно, ступенчатое изменение частот главных тонов и их гармоник по закону, близкому к логарифмическому. Для музыкальных инструментов со слабо выраженными обертонами и формантами либо отсутствием таких glissandoадекватно транспозиции всего диапазона Фурье.

Искусственное гаммаобразное glissando очень Искусственная обработка звуковых сигналов. впечатляет в программках pitch при наличие оборотной связи выходных и входных сигналов (feedback),когда каждое еще одно повторение звукового отрезка, укладывающегося во временной интервал задержки (параметр: delay)оказывается транспонированным на данный высотный интервал (pitch shift),а глубина связи определяет длительность glissando и, соответственно, его diminuendo.

Обычно, выразительные эффекты glissando носят смешной нрав Искусственная обработка звуковых сигналов., в особенности, если это поддерживается контекстом. Но, в купе с другими приёмами, могут рождаться образы, несущие определенную изобразительную нагрузку, вызывающие полностью определённые ассоциации. К примеру, glissando тремолирующими нотками низкого регистра при сопутствующих драматургических деталях может изображать подвывание бури.

Glissandi, исполняемые различными участниками ансамбля либо оркестра сразу, но не Искусственная обработка звуковых сигналов. согласованно, другими словами в спонтанных метрических сочетаниях, дают чувство развязности, неясности, неустойчивости.

Технические устройства, обрабатывающие сигнальную огибающую, благодаря широким вариантам коэффициента передачи в данных интервалах времени, могут придавать синтезированным звукам свойства, подобные тем, что получаются при штрихе staccato - маленьком звукоизвлечении с броской атакой, когда продолжительность нот сокращается, само мало, в Искусственная обработка звуковых сигналов. два раза. Огибающая приобретенного сигнала припоминает огибающую ударного инструмента, с тем различием, что искусственные импульсы у звуковысотных голосов носят очевидно выраженный тональный нрав. Схожее, вобщем, наблюдается у литавр и огромных бонгов (torn - toms), но в их случаях длительность звучания еще больше, чем при staccato струнных либо духовых музыкальных Искусственная обработка звуковых сигналов. инструментов.

Для таковой обработки подходят программки автоматического панорамирования (см. выше – «triggered pan.»)в монофоническом использовании; яркость атак можно усилить при помощи устройств динамической корректировки (компрессоров), при всем этом время их срабатывания нужно установить чуток выше малого времени интегрирования слуха для импульсных звуков, что составит величину порядка 3-20 msec.

Staccato при нюансировке Искусственная обработка звуковых сигналов. mf - ff выражает, например, сосредоточенность, уверенность, а при рр - mр - застенчивость, скромность. Последнее очень внушительно у скрипок, альтов и виолончелей, когда staccato исполняется не смычком, а щипком (pizzicato).

Воспоминание чего - то лихого, тотчас хулиганского появляется от staccato, совмещённого с маленьким glissando на затухающих струнах гитар.

Упомянутая яркость атак значит Искусственная обработка звуковых сигналов. один из видов музыкального акцентирования. Акценты также относятся к уровню исполнительских штрихов. Игра отдельных звуков, реплик либо предложений, когда в их ничего не акцентируется, делает музыку малопривлекательной, равнодушной и вялой, если, вобщем, последнее не продиктовано концепцией. И напротив, акценты крепят контакт меж исполнителями и слушателями, активизируют Искусственная обработка звуковых сигналов. восприимчивость к отдельным голосам, группам инструментов, как в solo, так и в фактуре. Они всегда присваивают музыке энергичность, накал. Соединённые с разными исполнительскими приёмами, акценты катализируют их воздействие на слушателя.

Целенаправлено увидеть, что создание искусственных акцентов, непременно, компенсирует известную чувственную дефицитность в музыке синтезированного типа.

В современных фаворитных жанрах, а именно Искусственная обработка звуковых сигналов., в рок-музыке огромные совокупы акцентов породили некоторый звуковой приём, называемый английским словом drive,что в свободной редакции понимается, как «напор» (время от времени употребляется совсем даже не музыкальный термин «агрессивность»). Так либо по другому, это еще раз обосновывает, сколь велико значение акцентов в сенситивном плане.

Развитие электроакустической Искусственная обработка звуковых сигналов. схемотехники породило целый класс устройств, преднамеренно вносящих в звуковой сигнал нелинейные преломления и таким макаром насыщая диапазон новыми компонентами, в итоге чего возникал упомянутый «напор». Ранешние эталоны устройств для схожей обработки обеспечивали резкое амплитудное ограничение с следующим компенсационным усилением сигнала до номинального уровня (fuzz). При всем этом звуки Искусственная обработка звуковых сигналов. получали нрав жужжания, рычания и т. п.

Специфичность электрических преобразований в таких устройствах приметно ограничивала область их внедрения, также предъявляла особенные требования к исполнителям, пристально контролировавшим уровень входного сигнала, ниже которого устройства теряли работоспособность. Результатом последующих разработок явились устройства типа «overdrive», способные заносить в звукопередачу нелинейные преломления, подобные таким в Искусственная обработка звуковых сигналов. ламповых усилителях, работающих с маленькой перегрузкой «по входу». Эти устройства являются беспороговыми, что существенно упрощает их внедрение, более того, позволяет вести обработку сигнала не только лишь на стадии первичной записи, да и при перезаписи (сведении многоканальной фонограммы). Необходимо также отметить более мягкое «звучание» устройств «overdrive» по сопоставлению с устройствами типа Искусственная обработка звуковых сигналов. «fuzz», в диапазонах выходных сигналов которых преобладают гармоники чётных номеров.

Программки электроакустических обработок, использующие огромные временные задержки входных сигналов, как с оборотными связями для имитации эхо, так и без таких, не считая сотворения специфичных эффектов (к примеру, double voice) либо реализации пространственных задач, могут применяться для воплощения либо Искусственная обработка звуковых сигналов. усиления связанности отдельных звуков в их - фонографическом изложении, другими словами, для искусственного legato. В естественном музицировании, когда предписан таковой штришок, несколько нот, образующих, обычно, реплику, фразу, предложение, исполняются связно, при движении смычка у струнных инструментов в одном направлении, отсутствии межзвучного демпфирования у щипковых и клавишных, непрерывной струе воздуха - у духовых Искусственная обработка звуковых сигналов.. В legatoне очень явны атаки снутри фразы, и движения детерминируются, в большей степени, по высоте тонов.

Обычно, куски, исполняемые legato, носят кантиленный (напевный) нрав, в особенности в неспешной музыке, где таковой штришок докладывает произведению тонкие лирические (в piano) либо заполненные, глубочайшие (в forte), в особенности в низких Искусственная обработка звуковых сигналов. регистрах, цвета.

Legatoв подвижных маленьких репликах делают их почти всегда малогабаритными и убедительными. Появляются ассоциативные воспоминания взлётов либо падений, если звуковысотные движения соответственно восходящие либо нисходящие.

В противоположность предшествующему, не связанное выполнение отдельных звуков (попlegato, marcando, marcato, detache) придаёт музыке целеустремлённость, энергичность, даже тяжеловесность (в особенности вforte). В то же время Искусственная обработка звуковых сигналов. при нюансировке pianoможет другой раз появляться воспоминание затаённости, но никак не бесформенного характеристики, а как будто кто - то лелеет определённый план. В таких эпизодах всегда возникает чувство какого - то ожидания.

При определённых обстоятельствах искусственное поп legato можно сделать, используя пороговые экспандеры (noise gate). Это в особенности удаётся в solo Искусственная обработка звуковых сигналов. не очень резвого темпа, когда всякий предшествующий звук имеет явное затухание, плавненько сопрягающееся с извлечением следующего. Выбрав высочайший порог включения подавителя шума, можно порвать связь меж примыкающими звуками. Техническим препятствием тут возможно окажутся флуктуации амплитуд сигнала на участках затухания, потому необходимо использовать только экспандеры с гистерезисными чертами Искусственная обработка звуковых сигналов. управления.

Не считая перечисленных, есть еще очень эффектные методы цифровой обработки сигналов, к примеру, программки, где реверберация либо её исходная стадия формируется в оборотном, по времени, направлении, так что затухание заменяется нарастанием с резким обрывом в конце процесса - «reversed reverb»или «reverse gate». И пусть итог в своём звучании Искусственная обработка звуковых сигналов. имеет, в наилучшем случае, очень отдалёкие естественные аналогии, метафорический смысл таких красок, уточнённый контекстом, громаден.

В этом параграфе рассмотрены, естественно, далековато не все связи меж исполнительскими способностями музыкантов и технической обработкой звука. Но сам по для себя подход к данному вопросу должен дать толчок к творческим поискам фоноколористических средств Искусственная обработка звуковых сигналов. для придания записям наибольшей выразительности.

§4. Искусственная спектральная расцветка.

Под такой следует осознавать не специальные привнесения, описанные в прошлом параграфе, а преднамеренные линейные преломления диапазона звукового сигнала во имя усиления естественных колористических свойств. В звукорежиссёрском обиходе подобные операции называются «подъёмом» той либо другой части диапазона. Тот же вопрос тесновато смыкается с Искусственная обработка звуковых сигналов. электронной корректировкой тембров, хотя последняя предугадывает не только лишь усиление, да и ослабление («завал») тех либо других спектральных зон.

В этой теме на сегодня животрепещуще последующее:

• Внедрение интегрированных в звукорежиссёрские пульты и наружных корректоров амплитудно - частотной свойства электроакустической передачи (equalizers).

• Применение динамических фильтров и формантных генераторов.

• «Выравнивание» спектральных черт передачи.

Любые Искусственная обработка звуковых сигналов. манипуляции со спектрами сигналов содействуют также решению художественных задач по взаимосочетаниям различных музыкальных голосов, образующих звуковое огромное количество, когда речь входит о слиянии либо контрастировании его компонент.

Каждый канал современного звукорежиссёрского пульта имеет корректоры амплитудно - частотной свойства на базе различного рода электрических фильтров. Последние позволяют поменять степень усиления Искусственная обработка звуковых сигналов. (коэффициент передачи) в той либо другой части диапазона сигнала; при всем этом темброобразующие спектральные составляющие подчёркиваются либо нивелируются, что и проявляется как колористическое изменение, но только тогда, когда в корректируемой частотной области вправду есть животрепещущие, исходя из убеждений тембра, составляющие.

К числу таких корректоров относятся:

а). Фильтры верхних Искусственная обработка звуковых сигналов. и нижних частот первого порядка (однозвенные) с наибольшей крутизной подъёма либо спада регулируемой свойства 6 dB/okt., начиная от точки перегиба, также варьируемой:

Очевидно, график упрощен для наглядности. Полосы со стрелками демонстрируют области разных вариантов.

Исходя из убеждений фоноколористики обозначенные фильтры (на аппаратуре они обозначаются английским словом shelf)по причинам Искусственная обработка звуковых сигналов. схемотехнического нрава оказывают самое пикантное воздействие на звуковой сигнал.

б). Увеличение крутизны свойства передачи в корректируемых зонах до 12 - 18 dB/okt. при увеличении порядка фильтров, другими словами количества фильтрующих звеньев (соответственно, до 2 - 3) приводит к образованию ограничивающих, так именуемых «обрезных» фильтров. У их регулируется только положение точки перегиба на частотной оси, а схемное Искусственная обработка звуковых сигналов. включение обеспечивает только спад свойства с неизменной обозначенной крутизной (pass - filters).Огромного колористического смысла такие фильтры не имеют, разве что с помощью их можно приметно уменьшать передачу последних спектральных областей, если таковые изобилуют ненужными звуковыми красками, призвуками либо шумами:

в). Для подчёркивания либо понижения расцветки звука в среднечастотных зонах Искусственная обработка звуковых сигналов., где сосредоточено большая часть спектральных компонент, определяющих колористику, употребляются полосовые перестраиваемые фильтры, более распространёнными представителями, которых являются так именуемые параметрические корректоры АЧХ (parametric equalizers):

Фактически параметрами в таких фильтрах являются: частота

подъёма / спада свойства, символ и глубина регулирования с размахом до 30 - 40 dB, также добротность, определяемая, как отношение центральной частоты к Искусственная обработка звуковых сигналов. ширине корректируемой полосы частот, другими словами отражающая избирательность фильтра. Настройка частоты и величины корректировки, обычно, делается плавными регуляторами, а добротность, кроме систем с цифровым управлением, меняется ступенчато; в подавляющем большинстве пультов имеются 2 позиции установки этого параметра - Q = (0,5-1) и Q = (3-8).

Некие модели электроакустической аппаратуры снабжены очень ординарными Искусственная обработка звуковых сигналов. избирательными фильтрами, где при фиксированной степени усиления и постоянной добротности варьируются только частоты и символ корректировки АЧХ. Эти устройства получили наименования фильтров присутствия / отсутствия (presens / antipresens);в своё время они были очень всераспространены в кино, телевидении и радиовещании.

В эстетическом отношении центральная частота параметрического корректора соответствует «цвету» краски, так сказать, извлекаемой из Искусственная обработка звуковых сигналов. звукового диапазона, добротность определяет её колер, а величина корректировки - насыщенность.

К огорчению, чистота работы электронных фильтров, кроме разве что фильтров первого порядка, ну и то в режиме спада АЧХ, оставляет вожделеть наилучшего. Неувязка тут не только лишь в несчастных фазовых искажениях, - в конце концов, принцип деяния активных Искусственная обработка звуковых сигналов. фильтров и построен на сдвигах фаз в цепях оборотных связей. Через корректор проходит весь звуковой сигнал, а не какая-то его часть, как следует, весь звуковой сигнал претерпевает дополнительные нелинейные преломления и обогащается шумами, так как этими недостатками в той либо другой степени чреваты любые активные элементы, а именно, операционные Искусственная обработка звуковых сигналов. усилители, ухудшающие, к тому же, динамические свойства звука.

На практике всегда ищется компромисс меж степенью колористических решений и вреда для сигнала в целом. Ситуации становятся критичными в случае наибольших подъёмов АЧХ параметрическим корректором, и напротив, трудности практически не возникают, если нужно ослабить какую - то часть диапазона, тем паче Искусственная обработка звуковых сигналов. что этому сопутствует уменьшение громкости редактируемого звука.

При скрупулёзном подходе к данному вопросу рекомендуется параллельное включение параметрического фильтра, с внедрением корректора АЧХ свободного канала пульта. В последнем целенаправлено ограничить полосу передачи, тогда и на его выходе будет только незапятнанная «краска», дозируя которую можно достигнуть прекрасного фоноколористического результата с полным сохранением Искусственная обработка звуковых сигналов. других свойств начального звука.

Так как препядствия свободных ячеек пульта появляются, в большей степени, в процессе перезаписи (сведения) многоканальных фонограмм, то, если позволяют происшествия и есть уверенность в корректности избранных решений, такую обработку комфортно создавать на стадии первичных записей, коммутируя параллельный корректор или с входом основного канала, или с так Искусственная обработка звуковых сигналов. именуемым узлом «вставки» insert send(см. рис.):

Разумеется, что при псевдостереофонии положения панорамных регуляторов в главном канале и канале параллельного корректора АЧХ должны соответствовать друг дружке, если, естественно, по плану создателя записи, «краска» не должна отрываться от объекта.

Аргументируя необходимость параллельной тембральной корректировки полезно вспомнить, что в Искусственная обработка звуковых сигналов. естественной акустике практически всегда окрашивающие резонансные конструкции оказываются «подключенными» параллельно главным звеньям либо объёмам музыкальных инструментов и исключительно в редчайших случаях образуют, так сказать, поочередные цепи, что каждый раз вызывает специальные чувства (к примеру, звук говорящего в рупор либо огромную трубу).

Когда в канал параллельного параметрического фильтра врубается компрессор Искусственная обработка звуковых сигналов. с подготовительным усилением (тщательно об этом приборе - в главе «ДИНАМИЧЕСКАЯ ОБРАБОТКА ЗВУКОВЫХ СИГНАЛОВ»),то растущее громкостное чувство выделенных спектральных компонент позволяет понизить их беспристрастный уровень, не считая того, миниатюризируется слышимость побочных товаров.

Фактически говоря, конкретно так работают распространённые приборы тембральной корректировки, именуемые энхансерами(от англ, enhance- наращивать, увеличивать). Исходя из убеждений Искусственная обработка звуковых сигналов. аппаратной коммутации они являются параллельными устройствами, хотя наличие оперативной регулировки соотношения уровней входного и выходного сигналов позволяет включать их в разрыв канала пульта.

Принцип деяния энхансера основан на работе динамического фильтра, однозвенного либо 2-ух - трёхзвенного, с настройкой, соответственно, на одну, две либо три спектральные области. Компрессия Искусственная обработка звуковых сигналов. сигналов в цепях фильтров поддерживает относительно неизменной величину расцветки, что время от времени выдаёт работу этих устройств, в особенности, если сигнал источника, владеющего огромным динамическим спектром, не подвергается адекватному сжатию последнего. В таком случае «цвет» может возобладать над «контуром», когда, к примеру, натуральный переход от forte к subito piano происходит в границах Искусственная обработка звуковых сигналов. компрессионного «удерживания» фильтров. Вобщем, это явление полностью может быть применено в художественных целях, не много того, о нём время от времени с гордостью докладывают маркетинговые проспекты электроакустических компаний, правда, без особенных комментариев. Делается только упор на активизацию психоакустических устройств восприятия.

Вправду, при таковой обработке понижается маскирующее воздействие низкочастотных (интонационных Искусственная обработка звуковых сигналов.) спектральных зон на обертоны, громкость которых увеличивается благодаря компрессии с исходным избирательным усилением.

Конструирование устройств для тембральной корректировки с учётом параметров людского слуха привело к возникновению так именуемых психоакустических микропроцессоров (либо психоакустических эквалайзеров). Принцип их деяния апеллирует к существованию личных гармоник, возникающих при определённых критериях в слуховом Искусственная обработка звуковых сигналов. анализаторе; соответственно, и эти приборы заносят в передаваемые звуковые сигналы малозначительные нелинейные преломления, спектральные максимумы которых сосредоточены в варьируемых частотных областях. При всем этом звучание обогащается, становится ярче и насыщеннее. Но, следует увидеть, что если природа личных психоакустических искажений имеет относительно личный нрав, то преломления в обозначенных микропроцессорах Искусственная обработка звуковых сигналов. - беспристрастны, и их «навязывание» слушателю с философской точки зрения всегда несёт внутри себя некоторый элемент насилия и, как следствие - дискомфорт, нередко объясняемый чувством какого-то нарочитого электроакустического присутствия. Потому прибегать к схожей обработке звука следует, разумеется, только в случаях категорической необходимости и художественной обоснованности.

Создателем этой книжки сотворен и внедрён на Искусственная обработка звуковых сигналов. Петербургской студии грамзаписи параллельный динамический фильтр «ПОЛИХРОМ»,у которого отсутствует компрессия выходного сигнала в подчёркиваемой спектральной области. Динамике подвергается добротность фильтра, автоматом регулирующаяся сигнальной огибающей таким макаром, что когда источник в обрабатываемой зоне тембрально обеднён, полоса спектрального выделения - максимальна (~ 1/3 октавы). Если же в другие моменты времени в Искусственная обработка звуковых сигналов. этой полосе источник обнаруживает свою краску в большенном количестве, то, во избежание колористического перенасыщения, добротность фильтра растет (иногда до Q = 100), и в дополнительной расцветке участвует только очень узенькая часть диапазона с центром в избранной частоте. В конечном итоге обеспечивается всепостоянство не количества расцветки, а фоноколористической насыщенности.

Ещё одно устройство Искусственная обработка звуковых сигналов. для спектральной корректировки -графический фильтр (graphic equalizer).Это заглавие связано с тем, что положения регуляторов подъёма/спада АЧХ в многополосном приборе вроде бы показывают график создаваемой частотной свойства передачи:

Полностью разумеется, что конструкция графического корректора делает проблематическим его механическое внедрение в каждый канал пульта. Потому эти устройства выпускаются отдельными блоками Искусственная обработка звуковых сигналов., подключаемыми, в большей степени, в разрывы цепей INSERT.При всем этом время от времени направляет на себя внимание то событие, что одновременный наибольший подъём АЧХ в 2-ух примыкающих полосах приводит к «выхолащиванию» звука в той же спектральной области. Причина этого явления кроется, естественно, не в методе коммутации, а в Искусственная обработка звуковых сигналов. схемотехнических решениях большинства графических фильтров: суперпозиции фазочастотных черт примыкающих полос при повышении усиления в их обусловливают снижение усиления в зоне меж ними.

Но произнесенное не должно давать повод для беспокойства. Это - всего только ещё один аргумент в пользу параллельной коммутации наружных фильтров, ну и вообщем подавляющего большинства устройств для обработки звуковых Искусственная обработка звуковых сигналов. сигналов. В конце концов, итог оценивается только слухом и вкусом, и если обработка не оказывает ущербного воздействия на звук (что более реально в случае параллельной коммутации устройств с каналами пульта), то, фактически, хоть какой корректор АЧХможет быть применимым для фоноколористического использования.

Напомним, что все описанные приборы Искусственная обработка звуковых сигналов. не окрашивают звук новым цветом, а только регулируют то, чем располагает сам источник. Но есть устройства, которые генерируют спектральные составляющие, коррелированные с входным сигналом. Эта связь может подчиняться гармоническому закону, что равносильно созданию искусственных обертонов; время от времени такие генераторы в виде субблоков входят в состав психоакустических микропроцессоров вида Искусственная обработка звуковых сигналов. «Эксайтер»(от англ, exalt- сгущать, усиливать), о чём свидетельствует надпись «harmonics».

Другой тип устройств создаёт искусственные форманты, в том числе и негармонические. Используя интонационные и артикуляционные признаки обрабатываемого звука, управляемые генераторы сформировывают сигнал, адекватный входному, но с тональным либо узкополосным шумовым наполнением. Необходимо учитывать, что продукты таких устройств звучат достаточно специфически Искусственная обработка звуковых сигналов., хотя кто знает, может быть конкретно так и слышались бы естественные форманты, если их вполне отделить от голоса. Во всяком случае, дозировать сигналы генераторов искусственных формант следует с величайшей осторожностью, чтоб чрезмерная расцветка не привела к ненатуральности звучания. Это, естественно, относится и к иным методам тембральной корректировки, тем паче что Искусственная обработка звуковых сигналов. некие записи, изобилующие искусственными привнесениями либо колористической перенасыщенностью, когда это не оправданно драматургически, раздражают собственной неделикатностью.


isklyuchenie-peremennoj-iz-analiza.html
isklyuchenie-uchastnika-iz-obshestva.html
isklyucheniya-iz-obshego-rezhima-gatt-mezhdunarodnoe-ekonomicheskoe-pravo-i-process.html